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巴兹鲁尔曼我有很多音乐电影的计划

时间:2020-09-17 18:44:24 来源:互联网 阅读:0次
巴兹-鲁尔曼:我有很多音乐电影的计划 毫无疑问,巴兹-鲁尔曼是好莱坞里有魅力的编剧兼导演之一。去年的大片《澳大利亚》曾在一段时间内占据了媒体大大小小的位置,有说妮可-基德曼是“票房毒药”,有说《澳大利亚》称不上是“史诗片”……很多媒体采访过导演巴兹-鲁尔曼,多次谈论了《澳大利亚》。这一次,与导演更加“直接”的对话让我们对《澳大利亚》有了一些新的见解。 :《澳大利亚》中妮可-基德曼和休-杰克曼所演的角色创造出来后,你自己的心目中,有没有定下好莱坞的哪对银幕情侣? 巴兹-鲁尔曼:我很公开地从一些影片中吸取灵感,是那些经典的浪漫片促使我去拍这部电影的。而选择经典中的灵魂人物,是一个重要的决定。事实上,在妮可-基德曼和休-杰克曼身上,我是在寻找克拉克-盖博和费雯-丽、亨弗莱-鲍嘉和奥黛丽-赫本,以及罗伯特-雷德福和梅丽尔-斯特里普的影子——就像一种化学效应。 :要拍一部万众期待的电影,的困难是什么? 巴兹-鲁滚筒干燥机尔曼:很显然,拍一部电影,跟许多人合作很长的一段时间,而如果在电影上映的时候没人来看,那是非常悲哀的。这样说来,其实我还是非常开心的,因为不管是在我们自己的国家还是世界的其他地方,这部电影的反响都非常好。 :那现在休-杰克曼取代了当年的罗素-克劳,对于电影里Drover这一英雄角色,有没有做些什么调整来适应休-杰克曼的长处? 巴兹-鲁尔曼:经过这么多年,罗素-克劳(我的一个朋友)的档期安排和我的时间表根本没办法连接在一起。而与此同时,我也越来越懂得休-杰克曼身上那的惊人的才华。剧本越写越精三相调压器彩,Drover成了一佛像厂家个比以往的英雄更加经典的人物。休-杰克曼戴上Drover的Akubra帽子(澳大利亚牛仔戴的一种帽子),拿起牧人用的鞭子时,我很难想象还有谁合适演绎这个角色。 :在电影上映之前,许多的宣传都说《澳大利亚》是一部二战时期的浪漫片。而实际上,对比起二战或者是两位主演,它讲述的更多是关于“迷失的一代”。对于这种变化,是不知不觉这样转化的,还是其实你们是有意这样做的? 巴兹-鲁尔曼:其实,所谓的意图,我想更应该说是另外一个重要的社会话题,“被偷走的一代”,而围绕着它的有高雅喜剧、动作电影、浪漫片、历史喜剧、史诗等等。我从来没有把这部电影定义为二战的浪漫片。 :拍摄《澳大利亚》,你收获了些什么? 巴兹-鲁尔曼:我开始这段创造性旅途其中的一个原因,想要从中寻找的一些东西——不管出来后效果如何——就是为了一种更直接的读懂——读懂我的国家。通过探究国家的历史,我学了很多,尤其是澳大利亚与英国的关系,一个国家的独立和自主意味着什么,以及战争历史与本土人民的关系。而当涉足非常敏感的话题“被偷走的一代”的时候,我去了趟巴塞斯特和美尔维尔岛,去那里是为了跟那些曾经是儿童团的男女聊天。为了找一个土生土长的男孩,我们得花些时间跟他的家人边走边聊。 我是在那个时候才意识到我已经找到我一直在为这部电影寻找的东西了。一切的真相,澳大利亚的现实,它的历史、它的人民,深深地将我吸引住了。在创作自己的作品时,站在这些故事的交叉路口,加深了我个人对于澳大利亚的理解。 :你曾经说过去比较远的地方、去人们不常见的地方拍摄的好处,不过你也曾经加入了在摄影棚拍摄的场景。一些镜头——我现在在想休和妮可,就在那场牛群惊跑的前面——他们似乎成了舞台上的“圣人”,40年的西方好莱坞。对于你而言,是不是只有特殊的情况下,你才会在摄影棚里面拍摄?又或者是你有其它的艺术想法在里面,或许是想要在角色上颠覆传统思维?就是创造出来的人物,跟真实的人物,以及这两者对于角色出来的不同效果,你是想颠覆这些? 巴兹-鲁尔曼:这一点你观察得非常细微,表达得也非常好。拍摄这部我想要的电影,对过去包罗万象的浪漫史诗致敬,我们是得非常关注这样的事实,这些电影中的视觉美其实是当地的景点美和摄影棚艺术创作美的结合。 当年费雯-丽拿着芜青,说“请上帝作为的我证人,我将再不会过饥饿的生活”,那一幕的背景幕布的色彩是非常讲究艺术美和形象美的,这些使得我们对于歌剧般的情感感到舒适。经典电影运用玻璃彩饰,而我们则尝试在摄影棚里使用蓝色幕布。 此外,模仿(上世纪)30年代和(上世纪)50年代的手法,拍摄外景同时也在摄影棚内拍,这些使得外景视觉上更加强有力,而且也对演员的动作间的距离、脸部的妆容以及服装方面有严格的控制。 :那场牛群惊跑的戏——以一个小男孩在悬崖边的场景结束——看起来像是从一场热剧直接出来的(或者说是一种恐惧!)你会不会担心,因为你如此快速地变换色调,从惊慌的危险到悲惨的失去,再到欢乐,你会不会担心因此失去观众? 巴兹-鲁尔曼:像这样的电影,按次序来讲,过去有喜剧、浪漫片、动作片和戏剧。而今天的电影,每一部就有以上四种中的一种,但《澳大利亚》包含了上面这四类。 这一系列,就是整部电影的哲学观的一个很好的例子。一个方面,在结构上它是非常经典的,但同时,它又在那么短的一点银幕时间里压缩了各种各样的情感,非常丰富。这个构思很现代,甚至有人还可能说它太前卫了。不过我自己是无法抵挡这种“既旧又新”的讲故事的风格,这种风格会让很广的观众群去感受不同的经历,可能孩子会用长线的角度和思维去看,而其他人,像你刚刚提的,可能会有比较复杂的反映,就像是诗和散文的区别。 :奥斯卡主持人休-杰克曼坚持说(不止一次),“音乐剧回来了、”他也曾经这样评价过《妈妈咪呀!》,也是因为音乐剧的复苏。你觉得呢?会觉得音乐剧其实已经远去了,还是觉得它其实只是去冬眠了几年而已? 巴兹-鲁尔曼:冬眠吧,这只是需要及时地去为一个特定的时刻寻找一种特殊的风格的问题。音乐剧令人兴奋的地方是现在的时期,它没有被锁定在某些特定的规则里面,而我真的是很期待接下来几年音乐电影会带来的东西。 :奥斯卡的时候,哪个部分是你喜欢的? 巴兹-鲁尔曼:在下着雪的纽约排练室里面,那时休和碧昂丝一起唱着,“你是我想要的”,很有趣! :有没有哪一部音乐剧是你一直想要改编为电影的?有没有什么计划呢? 巴兹-鲁尔曼:对于未来,我有很多音乐电影的计划。 :可以谈一下改编的《了不起的盖茨比》吗?现在情况怎么样?你想要用这部改编之作给我们带来什么,可以让它在其它影片中脱颖而出?,想问一下你定了演员了吗?如果没有,告诉我们谁是你的“心水”演员? 巴兹-鲁尔曼:其实我有《了不起的盖茨比》的改编权,现在也正在发展、构思它。我想我的下一部作品,可能接下的几个月我会先避免全身心投入吧。
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